LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Fernanda Solórzano Le Mystère Picasso . Henri-Georges Clouzot (1956)   Com alguma suspeita, mas derrotados pelas evidências, vários historiadores e acadêmicos aceitaram que os filmes do gênero histórico têm um alcance e impacto muito maiores do que os livros. (Estes últimos, mais rigorosos e livres da exigência de agradar ao público, algo que se impõe ao cinema de grandes orçamentos.) Um dos impulsionadores da ideia de que, em vez de ignorá-los, os especialistas deveriam dialogar com os filmes sobre acontecimentos passados ​​— e, se necessário, apontar suas imprecisões — foi o historiador Robert A. Rosenstone, que em 1989 criou uma seção de filmes na American Historical Review , que editou por cinco anos. Num texto intitulado “The historical film as real History” ( Film Historia , v.5 n.1, 1995) Rosenstone reflete sobre sua experiência como editor daquela seção e chega a uma conclusão contundente: o único cinema histórico que vale a pena levar em conta é aquele que dá ao espect...

“Se fosse chinês não seria pintor mas escritor, escreveria minhas pinturas.” “No final de contas, todas as artes são apenas uma. É possível escrever uma pintura com palavras como é possível pintar sensações num poema.” (Pablo Picasso) Pablo Picasso. Foto: Gjon Mili A inclinação de Pablo Picasso para as palavras, a literatura, a poesia remontam aos tempos de infância e juventude, quando redigia pequenos jornais em forma de cartas e enviava aos seus pais. Mas, só se revela como escritor a partir de 1935, quando se viu imerso numa crise sentimental e criativa, ocasião que chegou a confessar para o seu amigo Jaume Sabartés que queria mesmo largar tudo, a pintura, a escultura e a poesia, para se dedicar exclusivamente ao canto. Sabe-se que isso não aconteceu, mas no mesmo ano de sua revelação poética, André Breton o consagrava através do seu texto “Picasso poète”, publicado no Cahiers d’Art . Mais tarde, em 1954, ele organizou e publicou Poèmes et Litographies (...

Lisístrata vista por Pablo Picasso. Uma das inquietações para que inventássemos uma coluna dedicada à relação entre ilustração e literatura foi, além da constância unificadora entre as duas expressões criativas, o fascínio produzido pela descoberta dos encontros por ela propiciados, muitas vezes marcado pela conjunção de dois limites altos das duas artes. Por exemplo, quando Salvador Dalí se debruça sobre um livro como Alice no país das maravilhas ou Dom Quixote , ou quando Henri Matisse propõe gravuras ao Ulysses , de James Joyce , ou ainda quando Candido Portinari revê a obra de Cervantes pela visada poética de Carlos Drummond de Andrade ... Outro desses encontros foi o de Pablo Picasso e uma obra clássica da literatura grega. Este foi fruto da idealização do empresário George Macey, que fundou uma espécie de editora com edições limitadas ainda nos idos de 1929. Sua ideia: ter uma marca especializada na recriação de grandes obras da literatura pelo olhar de grandes mestres das ...

Por Pedro Fernandes Guernica . Painel pintado por Pablo Picasso em 1937 para a Exposição Internacional de Paris. Símbolo da arte-denúncia, já que a tela é tratada como representativa dos bombardeios sofridos pela cidade espanhola de Guernica em abril daquele ano. Para o seu autor, a pintura não existe para decorar casas, mas é um instrumento de guerra ofensivo e defensivo contra o inimigo. Insistentemente o primeiro nome que nos vem à cabeça quando se lê o título dado a esta postagem é o de Maiakóvski, assim como o primeiro nome que vem à cabeça para ilustrar um texto com este título é o de Pablo Picasso e o seu famoso painel Guernica . Também lembramos. O poeta soviético talvez não tivesse a preocupação por elaborar uma estética fechada numa forma da arte pela arte, mas entendia que a arte deve comparecer ao seu tempo como se uma espécie ferramenta junto à revolução social. (É necessário que se preserve aqui todos os sentidos para o termo revolução e, claro, para o papel qu...