LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Afonso Junior Seguindo o projeto iniciado com A Ilíada de Homero: guia de leitura , Giuliana Ragusa, professora do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da FFLCH-USP, nos apresenta este guia de leitura da Odisseia , com o mesmo objetivo de oferecer “um comentário para cada canto da epopeia”. O épico, como nos lembra Frederico Lourenço, da Universidade de Coimbra, de 12.109 versos, escritos provavelmente entre os fins do século VIII e o começo do século VII a. C., é um dos mais importantes (e férteis) da história Ocidental. Sua influência é incalculável: Junito Brandão vê no poema o embrião da ideia de culpa e castigo, a hybris , que será a coluna central da tragédia (Brandão, 1989, p. 134). A Odisseia , apesar de sua viagem pelo mundo invisível, parece muito mais próxima de nós e menos conflituosa que o poema-irmão sobre Troia: para mim, parece a face mais recente do comércio marítimo em face da prévia idade das conquistas. Sua estrutura, complexa, começa com a defesa de Od...

Por Pedro Fernandes Simon Chevrier. Foto: Dorian Prost/ Reproduzido de Perluete . O nosso tempo é o do vazio marcado pelo excesso. Escravos do presente ou das artimanhas do contemporâneo, estamos submetidos à procura incessante pelo excepcional, capaz de nos retirar, ainda que por um instante, do regime do frugal e encontrar qualquer coisa talvez perdida em alguma curva de suas fímbrias. Isso padecemos os que ainda tiveram contato com o mundo perdido; as novas gerações já encontraram o meio de viver a falta do que não viveram macaqueando usos, hábitos, objetos e cultura, fabricando com esses restos o seu próprio tempo. Os perdidos no excesso de presente, saudosistas ou tapeceiros de uma era até agora de inovações duvidosas estão numa mesma barca. Passada a experiência, caímos todos outra vez no mesmo ciclo de vazio, espera e nova frugalidade. É da natureza do simulacro e a interminável lista de afecções psicológicas demonstra como nunca estivemos tão sós, tão tristes, tão espezinhados,...

Por Vinicius de Silva e Souza Micheliny Verunschk. Foto: Renato Parada. Depois de construir uma das obras mais consistentes na literatura brasileira contemporânea com os romances O som do rugido da onça e Caminhando com os mortos , Micheliny Verunschk retorna ao Brasil colonial para iluminar um episódio pouco conhecido — a chamada Guerra dos Bárbaros — e investigar a violência constitutiva da formação nacional. O resultado é um romance de extraordinária densidade estética e histórica, que reafirma o lugar de destaque da autora.  O ponto de partida e de chegada da narrativa de Depois do trovão é Auati. Filho de uma mulher indígena e de um frei jesuíta, é levado ainda jovem para integrar expedições militares financiadas pela Coroa portuguesa. Ao longo da narrativa, torna-se Joaquim Sertão, personagem cuja própria identidade condensa as ambiguidades da colonização: indígena e colonizador, vítima e agente da violência, memória viva de um mundo que desaparece enquanto participa de sua...

Por Douglas Sacramento   Verenilde S. Pereira. Foto: Gabriela Biló. I Quando o literário serve de insumo para corroborar ou rasurar determinados discursos dados como verdades universais ganha estatuto de documento de uma memória coletiva, seja de grupos sociais e étnicos, seja do próprio país em que o escritor está inserido. Atento a esse movimento, o teórico indiano Homi K. Bhabha, em O local da cultura , discorre que o discurso de nação sempre emprega em seus atos cívicos e na história oficial a ideia de que “somos todos um”, produzindo um sentimento de pertença coletivo. Contudo, um país de modo unívoco é uma falácia, pois aqueles que ocupam as margens sociais experimentam a nação de modo outro. É nesse contexto que Bhabha propõe o conceito de contranarrativa . Para o teórico, essas são narrativas de rasura, que confrontam o discurso totalizante da nação; ao colocar a ideia de nação num campo de disputas, produzem “deslocamento contínuo da ansiedade do espaço moderno irremediave...

Por Felipe Vieira de Almeida  A troca de cartas é uma forma de comunicação que não experimentei e sinto que tenha se perdido, em grande medida. A iniciativa ainda é possível, mas, em outro tempo, o uso da carta trazia consigo uma faceta a mais nos relacionamentos de longa (ou dificultada) distância. Senti mais uma vez esse saudosismo pelo que não tive ao ler sobre as missivas trocadas ao longo de uma vida entre Caio Fernando Abreu e Hilda Hilst com todas as suas idas e vindas.  Falo de  Numa hora assim escura  editado pela jornalista Paula Dip. Amiga pessoal do escritor, ela recebeu o rico volume de cartas trocadas entre o autor e Hilda, a amiga, mentora, confidente e inspiração. Esse material foi salvo por intervenção do poeta Antonio Nahud Júnior, quando a fúria de Hilda Hilst, conhecida por seu temperamento intempestivo e personalidade forte, desejava incinerar tudo passada uma briga com o amigo.  Os papéis felizmente sobreviveram e aparecerem em livro a...