LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Pedro Belo Clara I. (24 de Novembro, 1948) Dia de pedra, palavras de pedra. Lagartas trepam pela parede. Um caracol, a casa às costas, aparece à tua porta pode ficar ou pode partir. Tudo é como é. É nada. Esse nada não é macio. É feito de pedra. II. (25 de Novembro) Os nossos estão longe. Escasseiam as cartas. As moscas estão a morrer de frio. Vemo-las cair no chão, Mais tarde varremo-las. III.  (14 de Dezembro) Uma Segunda-feira feita de neve Terça-feira a continuação da Segunda  nada começou nada terminou. O remo quebrado o sino que anuncia o temporal um guarda-chuva —  a eterna desconfiança da hipocrisia. As vozes assumem sempre a postura de um cadáver sem sapatos.  * Afinal, aos mortos nada lhes falta. IV. (4 de Janeiro, 1949) E de súbito a lembrança dos pássaros que mergulharam no desconhecido.  V. (22 de Janeiro) Pousou a fronte sobre a mesa onde está o pão calmo como uma estátua entre glória e morte. VI.  (25 de Janeiro) Por um instante a parede ...

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Por Herasmo Braga Stênio Gardel. Foto: Fernanda Oliveira A diversidade de textos aos quais os sujeitos são apresentados no cotidiano gira não mais na ordem do exagero, mas além dela. Ao delimitar uma área mais específica, como a de realizações ficcionais, a quantidade também não será menor. Então, ser seletivo é mais do que uma obrigação, beira a uma sobrevivência para aqueles que exercem a potencialidade de suas inteligências associada ao campo da qualidade estética. Nesse contexto, pode-se evidenciar a obra de Stênio Gardel, A palavra que resta . Seu ponto significativo é o louvável trabalho da configuração dos tempos em meio às suas simultaneidades. É importante lembrar que a qualidade de uma obra literária não reside apenas no bom ou excelente uso da linguagem. De fato, esse é um dos princípios fundamentais, todavia, não o maior. Há outros aspectos que devem ser levados em conta e na tessitura deles é que se poderá destacar a qualidade ou a precarização de uma obra. Pode-se mencion...

Por Sérgio Linard Irene Solà. Foto: Pere Virgili O trabalho de quem se propõe a escrever literatura é sempre árduo e arenoso, porque, a conquista, por exemplo, de uma boa obra circunda aquilo que ainda virá sob a mesma rubrica. A comparação com o que já se fez não deixa de ser um caminho possível e viável para a leitura, mas não se pode esquecer que a tocha com a chama olímpica a passar de mão em mão também receberá digitais novas daquele que voluntariosamente a carrega. No papel de críticos literários, precisamos, pois, olhar para trás, porém sem ignorar que o retrovisor é um dos acessórios possíveis para o foco e não o único. Assim como a literatura está sempre neste limiar, a crítica deve, também, saber equilibrar-se nesta corda bamba.  A simples comparação direta entre o primeiro romance de Solà, Canto eu e a montanha dança  e Te dei olhos e olhaste as trevas  que agora resenhamos levar-nos-ia a um veredito: aquele foi melhor desenvolvido do que este. Mas ao olharmos ...

Por Pedro Fernandes É possível que com La grazia (2026), Paolo Sorrentino tenha alcançado um filme capaz de disputar entre os espectadores e a crítica o até agora inatacável lugar de destaque ocupado por A grande beleza (2013) em sua filmografia. É uma obra articulada com temas e interesses caros ao cineasta italiano, sóbria e ao mesmo tempo ousada pela maneira como dispõe de elementos tão diversos em um mesmo espaço, conseguindo o estranhamento, mas nunca a desarmonia, mantendo do início ao fim uma rara elegância, para nos referir a um termo pinçado a certa altura de um diálogo entre o protagonista, o presidente Mariano De Santis, com o seu ministro da justiça Ugo Romani. A personagem de Toni Servillo encontra-se a seis meses do fim do mandato e numa ampla encruzilhada de decisões que começam a aparecer em cena com a necessidade de assinar (ou não) o projeto continuamente adiado da lei de eutanásia na Itália. Em um país situado entre acompanhar a abertura progressista do ocidente e ...