LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Ricardo Marín Charlotte Brontë. Retrato por George Richmond.   Quando Jane Eyre foi publicado em 1847 sob o pseudônimo de Currer Bell, a comunidade literária inglesa ficou intrigada sobre quem era esse autor desconhecido que havia feito um trabalho verdadeiramente poderoso.   Quem disseca a própria alma assim, sem piedade. Não poderia ser Charles Dickens, ou William Makepeace Thackeray, ou Charles Kingsley, os grandes escritores da época. “Eles não tinham esse poder. E certamente também não era uma mulher, pois nenhuma mulher poderia ler o pergaminho da paixão humana dessa maneira, e se ela o tivesse lido, não poderia expressá-lo dessa maneira. Quem fez isso?”, lembra um escritor anônimo todo esse eco de perguntas no Cosmopolitan Art Journal , sobre o romance de maior sucesso de Charlotte Brontë.   Depois esse clamor, um ano aquando da sua publicação, Charlotte Brontë se livrou de seu pseudônimo e tornou-se conhecida no círculo literário londrino, do que hoje é consi...

Por Arturo Aguilar Luis Buñuel. Foto: Antonio Galvez   No imaginário coletivo, o nome de Luis Buñuel cresceu automaticamente relacionado ao rótulo de Diretor Surrealista. Enquadrar Buñuel neste movimento artístico que nasceu da prática de diferentes artes e filosofias, de colaborações criativas, com espírito independente e de associações e metáforas arriscadas, é incompleto. Antes de mais nada, Buñuel foi um grande provocador.   No início e no final de sua carreira, é possível vê-lo apoiando-se no surrealismo como um veículo natural para propor essas ideias. É o que acontece em A idade de ouro e seu olhar revolucionário sobre as normas da época por trás de uma história de amor, com cenas em que os esqueletos dos bispos, ainda vestidos com seus trajes, dançam e cantam à beira de um penhasco, numa representação sobre o declínio e a queda da igreja, ou com o uso das vozes mutáveis ​​e uma voz em off que aparece e desaparece, como símbolo da multiplicidade de opiniões sociais a...

Por Marcos Abal   Tenho intenções modestas. A casa está silenciosa e o sol finalmente nasceu. Suponho que lá fora o asfalto deslumbra como um espelho e nas sarjetas pingam algumas gotas frias e gordas que muito ocasionalmente se escorrem entre a camisa e as costas de uma criança. Peguei o Dicionário de Autores Latino-Americanos de César Aira. Folheio-o, como se folheia o arquivo de uma instituição psiquiátrica. É uma edição argentina (editada por Emecé e Ada Korn Editora). Antes de me presentearem pensei que seria um dicionário abertamente subjetivo, dentro da sobriedade de tom característica de Aira e, claro, sem atingir a parcialidade belicosa de um Umbral revisando autores. Esse “Azorín escreve covardemente”, por exemplo, antológico, caprichoso, bastante tolo. O dicionário de Aira é mais ou menos rigoroso, ou pretende ser, e centra-se principalmente em autores desconhecidos e esquecidos do passado. O dicionário é ordem, uma criança obediente que sabe sua lição; os autores e seu...

DO EDITOR   1. Caro leitor, a seguir encontrarão as notícias que fizeram a semana no Letras fora destas linhas. Aproveito a ocasião para convidá-lo a continuar apoiando o blog. O mês para quitar as despesas com domínio e hospedagem de 2023 se aproxima e toda ajuda é bem-vinda.   2. Há várias formas de ajudar. Você se inscrever no clube de apoios e concorrer a sorteios exclusivos de livros — todas as informações aqui . Ou na aquisição de qualquer um dos livros pelos links ofertados neste Boletim — você compra, ganha desconto e não paga nada mais por isso.   3. Bom final de semana com descanso e boas leituras!   LANÇAMENTOS   Dois livros recuperam a voz de José Saramago .   1. Literatura e Compromisso: Textos de Doutrina Literária e de Intervenção Social . Em diferentes momentos da vida José Saramago refletiu sobre o próprio fazer literário — como autor e obra se inserem no tempo e no espaço — e explicitou seu posicionamento político e consciência social. ...

Por Joaquín Pérez Azaústr Cesare Pavese, 1945.   Quando o recepcionista do Hotel Roma em Turim chega à porta do quarto 346, para e olha para o diretor. Eles estão inquietos: desde o dia anterior, o estranho hóspede com um nariz proeminente em suas feições marcadas e um olhar evasivo sob os óculos não saiu. Ninguém veio perguntar sobre ele e ele não fez uma única chamada para a recepção. O diretor e o recepcionista sabem que esse acúmulo de silêncio pode ser o prelúdio do desastre: por isso decidiram subir. Olha-se entre si, enquanto o diretor dá um passo à frente e bate três vezes na porta.   Como ninguém atende, o recepcionista insere a chave mestra na fechadura. Os dois entram no quarto e são recebidos com relativa treva: o ar está carregado e as cortinas, completamente fechadas, filtram a luz já quente da manhã sobre o corpo de Cesare Pavese, caído na cama e bem-vestido, como preparado para sair à rua. No entanto, seus pés estão descalços: enquanto começam a sacudi-lo, proc...

Por Andrés Seoane Ilustração para Crime e castigo. Dave McKean .   O famoso crítico literário italiano Alfonso Berardinelli disse que, com o passar dos anos, o romance deixou de ser apenas um gênero literário para se tornar, sobretudo, o gênero jornalístico por excelência. Uma transformação que, como defende Carlos Clavería Laguarda (Caspe, 1963), doutor em Filologia e estudioso de livros antigos, criou “um novo tipo de leitor, aquele que não se indigna com a abjeção, mas sim, em graus variados — da aceitação passiva à mais efusiva admiração —, fica satisfeito com as travessuras dos personagens e até com a dor que sofrem”.   Mas, quando nasce esse fascínio pelo tipo vilão de cinema? Em que ponto e por que o leitor consegue simpatizar com a superficialidade patética de Josef K., os preconceitos infantis de Elizabeth Bennet, a ambição sem limites de Julien Sorel, a calculada fúria homicida de Raskolnikov ou a paixão proibida de Ana Ozores e Emma Bovary? Nas páginas de Elogi...