No início de
O espião que sabia
demais (1974), o quinto romance escrito por John le Carré (1931-2020), o
antigo chefe da inteligência britânica, “Control”, morre após ser forçado a se
aposentar devido a uma operação de espionagem vergonhosamente fracassada. Seu
segundo em comando, o espião veterano aposentado George Smiley (Alec Guiness na
adaptação para a TV de 1979 e Gary Oldman na versão cinematográfica de 2011) é
convidado a voltar ao MI6 em meio a suspeitas de que entre seus antigos colegas
há um espião duplo servindo aos soviéticos, uma certeza que atormentou “Control”
em seus últimos dias à frente do serviço secreto britânico. O que Smiley não
consegue entender é por qual motivo “Control” não compartilhou suas suspeitas
com ele, por que lhe escondeu essa informação. Acreditava que ele, Smiley, era
o espião duplo, o informante do título? Ele logo percebe que o oposto é
verdadeiro: “Control” não lhe contou nada sobre suas suspeitas porque confiava
nele absolutamente e, quando chegasse a hora, sabia que seria o responsável por
capturar o traidor.
Não tenho provas, mas também não
duvido, de que o prolífico e bem-sucedido escritor de envolventes romances de
aeroporto, Robert Harris, seja um cuidadoso leitor da saga Smiley de Le Carré.
Pelo menos é o que parece quando lemos
Conclave (2016), seu divertido
décimo primeiro romance, cujo ponto crucial dramático é a eleição do sucessor
de um papa particularmente liberal, talvez chamado Francisco. O decano do
Colégio Cardinalício, encarregado de organizar a seleção do novo Santo Padre, havia
tentado renunciar, alegando dúvidas sobre sua fé e a própria Igreja, mas sua
proposta foi repetidamente rejeitada pelo falecido pontífice. O cardeal sênior,
qual George Smiley em uma batina — cerebral e duvidoso, solitário e determinado
— mais tarde percebe por que o “Control” do Vaticano nunca aceitou sua
renúncia: sabia que iria morrer em breve e estava convencido de que ele, esse
judicioso burocrata eclesiástico cheio de incertezas, era a pessoa ideal para
dirigir a eleição do sucessor ao trono de São Pedro. Ou seja, desmascarar os
traidores da fé e da mensagem de Cristo.
O primeiro acerto de
Conclave
(Reino Unido, 2024), a sólida adaptação cinematográfica, o sexto longa-metragem
do internacionalizado cineasta alemão Edward Berger (cujo filme anterior foi o
vencedor do Oscar
Nada de novo no front, 2022), é que o roteiro de Peter
Straughan preserva com grande detalhe não apenas as reviravoltas labirínticas
do romance original — ou seja, todas as
Mentiras e Segredos (Leigh,
1996) escondidos pelos cardeais que querem ser o novo papa e como cada um deles
é descoberto em suas mesquinhas e muito humanas fraquezas — mas também a
distância respeitosa com que segue todos esses “sagrados” procedimentos.
Ao assistir ao filme, ninguém fica
com dúvidas de que eleger um papa é um ato político empreendido por uma centena
de sujeitos vestidos de roxo e que, por isso mesmo, essa votação secreta — o
conclave do título — é cheia de golpes baixos e altos, ocultos e abertos, que
mostram uma Igreja Católica dividida entre uma ala progressista que olha para o
futuro e outra que olha para o passado, para um tempo anterior até mesmo ao
revolucionário Concílio Vaticano II (1962-1965). Ao mesmo tempo, fica claro que
a maioria desses tipos severos e vestidos de batina — mais notavelmente o
atormentado decano, o cardeal Thomas Lawrence, interpretado por um esplêndido
Ralph Fiennes — são homens de fé genuínos, zelando pelos melhores interesses da
Igreja, ou pelo menos pela versão da Igreja em que acreditam. O paradoxo
insolúvel é que, para liderar a divina Igreja de Cristo, é preciso primeiro
vencer uma eleição muito humana que, tudo parece indicar, tem pouco a ver com
Deus e mais com a busca e o exercício do poder.
A produção do filme, dirigida por
Berger, transita com facilidade entre o mundano e o teológico, alternando
planos gerais que ofuscam todos os personagens nos suntuosos espaços abertos do
lado de fora do Vaticano — reconstruídos nos estúdios Cinecittá — com as
constantes tomadas em primeiro plano dos rostos e
big close-up das mãos
— nervosas, tensas, imóveis, rezando — desses cerca de cem cardeais tentando
interpretar os desígnios do Espírito Santo enquanto discutem, vociferam e fazem
tropeçar uns nos outros, enquanto simplesmente brincam.
Assim,
Conclave funciona no
nível genérico mais básico, como um thriller de espionagem altamente divertido —
completo com documentos-chave ocultos, e-mails interceptados, facadas nas
costas entre colegas, reviravoltas reveladas no último minuto — mas também no
nível temático, como uma reflexão serena sobre o comprometimento individual e o
difícil exercício do poder. O cardeal Lawrence de Fiennes não tem ilusões sobre
colegas ambiciosos que querem se sentar na cátedra de São Pedro —
nem o conservador cardeal africano Adeyemi
(Lucian Msamati), nem o ainda mais retrógrado patriarca de Veneza Tedesco
(Sergio Casttellito), nem o exasperante cardeal liberal Bellini (Stanley Tucci)
e sem falar do hipócrita cardeal canadense Tremblay (John Lithgow) —, mas entende
que a responsabilidade que carrega sobre os ombros e sob o solidéu não é menor
e está disposto a cumpri-la até o fim, dirigindo essa panela de grilos que é o
Vaticano.
O procedimento de votar em turnos
sucessivos, de contar os votos, de preparar a chaminé para liberar a fumaça
preta ou a fumaça branca, conforme o caso, não tem nada de divino. Em vez
disso, é um protocolo terreno e até frívolo: pura pompa e circunstância. Mas em
meio a todas as suas dúvidas sobre si mesmo, seus colegas e a igreja à qual
pertence, Dean Lawrence, um homem de fé, continua a acreditar na graça de Deus.
Continua acreditando no único e verdadeiro “Control”. Em Deus, então. No fim.
Dá até vontade de voltar à doutrina.
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