LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Pedro Fernandes Exibido nas chamadas sessões Cults O fabuloso destino de Amélie Poulain é certamente um dos filmes mais delicados (e fofos), sem ser piegas, das produções contemporâneas. Marcado por um narrador em off tão metódico com os detalhes quanto a natureza das personagens que pretende analisar (alguns caricatos e parece que saídos de um conto de fadas), trata-se de uma produção reveladora sobre a nossa relação individual com os mundos que fabulamos e o quanto esses interferem na vida coletiva. Quer dizer, ao menos o universo de Amélie e porque ela, movida por um certo espírito quixotesco, de heroína contemporânea num mundo sem heróis, decide reanimar a rotina desvalida de sentido das vidas dos que estão ao seu redor. Isso significa dizer que, da mesma maneira que a personagem central da história faz com que seu mundo particular possa intervir de alguma maneira (como se obra do acaso na vida dos que lhe são próximos), a vida repentina e monótona destes são r...

Construção de teatro de ópera na selva é a metáfora do projeto civilizatório que se frima sobre a natureza Fitzcarraldo é um filme de um sonho. A história do imigrante irlandês que anseia ficar milionário com a extração da borracha para construir um imenso teatro de ópera no coração da floresta amazônica, a ser inaugurada pelo mítico tenor Enrico Caruso, tem muito da obsessão do diretor alemão Werner Herzog. Ele almejava rodar o longa no meio da selva, com uma equipe e aparatos gigantescos. Ninguém acreditava que seria possível concluir o filme. Herzog não só conseguiu terminá-lo como Fitzcarraldo tornou seu trabalho mais aplaudido, vencedor do prêmio de Direção no Festival de Cannes, em 1982 (também foi indicado à Palma de Ouro) e síntese de uma carreira que se mistura entre ficção e documentário. A produção problemática foi tão falada quanto o próprio resultado final. Jason Robords faria o papel-título, mas ficou doente na metade das filmagens. Para seu lugar foi escalado Kl...

A violência e a paranóia das ruas de Nova York encarnadas na mente perturbada de motorista solitário "Eu sou um homem solitário de Deus", diz Travis Bickle, ex-combatente do Vietnã que, aos 26 anos, não tem nada melhor para ocupar seu tempo do que assistir a filmes pornográficos em cinemas de terceira classe. Para sanar o vazio, ele se oferece para trabalhar como taxista em qualquer horário e passa as madrugadas rolando pelos becos mais obscuros de Nova York, sonhando em limpar as ruas dos negros, prostitutas, drogados e toda a sorte de (em sua visão) de desajustados. Uma espécie de versão urbana e moderna de Memórias do Subsolo , do escritor russo Fiódor Dostoiévski, ele é resultado dos excessos da contra cultura: reacionário, obsessivo e anti-social. Como os brutos também amam, Travis se apaixona por uma secretária do comitê de campanha do senador à Presidência (Cybill Shepherd). Só que sua falta de jeito é tão grande que no primeiro encontro ele a leva a um cinem...

Talvez poucas pessoas neste tempo tenham mantido contato com a poesia de Thiago de Mello; claro, estamos num país de dimensões continentais e atravessado ainda por uma ignorância sobre os seus filhos, sobretudo, aqueles que, de fato, dão pulsão, dia após dia, a um projeto de nação pela palavra. Sim, um escritor tem, entre outras tarefas, essa: dizer ao seu povo o lugar do seu povo. É essa consciência, basicamente, que é enformadora  da obra poética de Thiago de Mello, autor de uma das poucas vozes engajadas do nosso tempo. O poeta que criou para si um mundo todo branco, refletido nas vestes que usa, é o que podemos chamar de uma das poucas figuras que marcam para fora o cenário da poesia brasileira contemporânea. E, talvez como nenhum outro, consegue estabelecer estreitamentos com a literatura latino-americana, descolonizando-nos da arrogância de individualidade norte-americana. Nasceu em Barreirinhas, no Amazonas, em 30 de março de 1926, e desde quando se iniciou no ofício d...

Por Pedro Fernandes   Para ancorar essa nossa discussão faz-se necessário recobrar o que dizem  os Parâmetros Curriculares Nacional de Língua Portuguesa ( PCN’s) sobre a escolha de textos para se trabalhar em sala de aula: Quanto ao processo de escolha textual, dizem, as práticas de texto têm a necessidade específica de enxergar aqueles cuja circulação mais se aproxime do universo real ligado à efetiva participação social. Quando propostas como estas entram em circulação, o Ministério da Educação (MEC) certamente não esperava que se transformassem em inimigas ferrenhas dos professores de Língua Materna. O fatal erro de comunicação com relação às propostas dos Parâmetros para o ensino caiu como que em cheio à ignorância dos professores. Com medo de perderem o que ainda lhe resta de autonomia, muitos vêem nos Parâmetros qualquer coisa, menos a que o vê como uma espécie de manual de propostas a serem discutidas para a melhoria no ensino; soma-se nessa parcela, out...

Por Pedro Fernandes Em cena Julia Lemmertz e Alexandre Borges os grandes protagonistas de Um copo de cólera Este é o primeiro trabalho de Aluízio Abranches para o cinema. O filme é uma transposição – até certo ponto fiel – do livro homônimo de Raduan Nassar, uma novela escrita no calor de 15 dias seguidos em 1978. O autor só publicaria este trabalho e o romance Lavoura arcaica e largaria a carreira literária. Como neste romance, o enredo de Um copo de cólera não chega a ter elevado grau de complexidade: em cena, um ex-ativista que constrói um mundo à parte numa chácara nos arredores de São Paulo vive um caso de amor com uma jornalista politizada. Depois de uma intensa noite num dos encontros entre os dois, ele descobre na cerca viva de seu terreno um buraco feito por formigas saúvas. Isso é o suficiente para um desentendimento e uma briga entre os dois. Tudo extrapola os limites do romantismo e do sensualismo da noite anterior. Aluízio Abranches consegue demarcar a...