LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Eduardo Galeno O sacrifício, 1986. Museum of Arts and Design.   É normal imaginar O sacrifício como o canto do cisne. Tanto porque compreende um último filme produzido numa carreira quanto porque o seu lançamento antecede o desaparecimento físico de Tarkovski, ocorrido poucos meses depois, em dezembro de 1986. Mas poucos se atentam para a insígnia de O sacrifício pertencer a um caso específico na história do cinema. Uma clara evidência que possa apontar a esse fenômeno de fidelidade total e incondicional emerge do fato do autor Tarkovski procurar falar, sim, de essência , Verdade e espírito em plena década de 1980, em plena Guerra Fria. De falar, contrapondo ao ethos comum, numa origem . De não apenas falar, mas defender a dissidência.   Autor : palavra presente no corpo dissidente de Tarkovski. Ele era, aliás — confessadamente —, antes um poeta (escritor), depois um cineasta. Tentava, a todo tempo, se escrever . Exatamente nesse plano, a economia das imagens, palav...

Por Eliot Weinberger   Qualquer consideração sobre James Laughlin e New Directions deve começar com A Lista: uma lista cuja enunciação é assombrosa, avassaladora em sua totalidade e surpreendente em seus detalhes. A New Directions foi a editora — e quase sempre a primeira editora nos Estados Unidos — de Apollinaire, Djuna Barnes, Bei Dao, Jorge Luis Borges, Paul Bowles, E. R. Brathwaite, Bertolt Brecht, Albert Camus, Camilo José Cela, Céline, Blaise Cendrars, René Char, Jean Cocteau, Edward Dahlberg, René Daumal , Lawrence Durrell, Paul Éluard, Shūsaku Endō, García Lorca, John Hawkes, Hermann Hesse, Vicente Huidobro, Christopher Isherwood, Alfred Jarry, James Joyce, Franz Kafka, Lautréamont, Thomas Merton, Henri Michaux, Henry Miller, Yukio Mishima, Eugene Montale, Vladimir Nabokov, Pablo Neruda, Nicanor Parra, Boris Pasternak, Octavio Paz, Raymond Queneau, Raja Rao, Pierre Reverdy, Rainer Maria Rilke, Rimbaud, Jean-Paul Sartre, W. G. Sebald, Jules Supervielle, Italo Svevo, Antonio...

Por Sérgio Linard Jacobo Bergareche. Foto: Lupe de la Vallina.   Que todas as cartas de amor são ridículas, sabemos e, em muitos casos, até as escrevemos. No entanto, todo autor de cartas de amor é igualmente ridículo? Em que momento a carta de amor deixa de ter sua natural “ridicularidade” e passa a ter uma máscara de ridículos impulsos apaixonados? As duas cartas (uma delas é transformada em e-mail) que compõem o romance epistolar Os dias perfeitos podem não responder explicitamente a essas perguntas, mas ajudam a lançar luz sobre elas e sobre outras questões capazes de ajudar a compreender com melhor clareza ideias por vezes envoltas na obscuridade do cotidiano.   Amores, dias bons, reciprocidades, companheirismos e cumplicidades são objetivos que, de tanto serem explorados com certa naturalidade , acabam alocados em um arenoso terreno da indefinição, posto que se luta por eles, mas sem se ter ideia exata de que ou de como eles são. Empreende-se uma vaga jornada que pode ...

Alejandro Zambra. Foto: Begoña Rivas LANÇAMENTOS   Espécie de manual para pais de primeira viagem, ou simplesmente um novo e brilhante capítulo da obra magnífica do autor de Poeta chileno e Formas de voltar para casa.   “Com você no colo, vejo pela primeira vez, na parede, a sombra que formamos juntos. Você tem vinte minutos de vida.” Desse modo, ensaiamos os primeiros passos num relato emocionante e cheio de ternura sobre a paternidade, a infância e as relações entre pais e filhos. Ao longo de uma série de contos e textos autobiográficos, Alejandro Zambra nos convida a refletir sobre como o nascimento e o crescimento de um filho não somente modificam o presente e o futuro, mas também nossas ideias relativas ao passado. Acompanhamos anotações e pensamentos de um narrador, o próprio Zambra, durante todo o primeiro ano de vida de seu filho, Silvestre; o comovente relato da paixão de um pai pela pesca; a história de um filho que ganha do pai uma viagem para Nova York com a cond...

Por Herasmo Braga Fausto e Mefistófeles. Xilogravura para a edição do Fausto , de Christopher Marlowe.   A égide da metodologia cartesiana de elaborações de categorias consideradas equilibradas e delimitadas acaba por proporcionar formulações no mínimo dualistas. A nossa abordagem converge com os estudos recentes no campo da filosofia da ideia da díade. Além de nos atentarmos que ela vem outorgando o tom das análises, também incutirmos no pensamento das coisas, dos seres exercerem relações sem possibilidades de distinção, mesmo que aparentes.   Concebemos, nessa seara, que os entes não apenas se unem, mas se encontram indissociáveis. No tocante ao campo das ideias, ao voltarmos para os primórdios da filosofia, iríamos perceber o quão lado a lado ela se encontra, influenciando e sendo influenciada pela literatura nos mais diferentes contextos históricos. Destarte, em uma perspectiva mais detalhada, diríamos que alguns elementos entre a filosofia e a literatura, nas suas c...

Por Gabriella Kelmer António Lobo Antunes. Foto: Basso Cannarsa Ser o uso de imagens o caminho natural da poesia não consiste em nenhuma surpresa para qualquer amante da literatura. Também já não se pode dizer inovadora sua utilização na prosa, a partir de uma linha de criação estética, datada das primeiras décadas do século passado, que se afasta do regime de representação e adota o lirismo de modo a conceber aquilo que a narração racionalista não poderia abarcar: uma essencialidade humana movediça ou inexistente; as implosões e limitações da linguagem; o horror absoluto e silencioso de determinadas experiências. Em Memória de elefante , publicação de estreia de António Lobo Antunes, o emprego de imagens é fundamental, além de francamente curioso, por sua prolixidade e repetição.   O protagonista da narrativa, um psiquiatra retornado da guerra colonial em Angola (designações também atribuíveis ao escritor, cuja produção autobiográfica se estende ainda por outros romances), pe...